Александр Зимовский. РЕЗОНАНС. «Снайпер» для «Кубанских казаков»

Обратилась ко мне некая критикесса. Так и так, говорит, Александр, в чём вы видите проблему белорусского синематографа? Проблема белорусского синематографа в том, что его нет, говорю...

 

 

Александр Зимовский

Александр Зимовский. 48 лет. Тележурналист. Называет себя основоположником, теоретиком и практиком охранительного направления в белорусской тележурналистике. С 1995 по 2001 годы вел на Белорусском телевидении нашумевшую информационно-аналитическую программу «Резонанс». В 2002 году стал генеральным директором ЗАО «Столичное телевидение». 22 декабря 2005 года назначен председателем Национальной государственной телерадиокомпании Республики Беларусь. Вслед за А.С. Пушкиным считает журналистику «рассадником людей государственных».

Создали мы тут недавно с коллегами информационный повод для разговора о кино. «Листопад-2009», опять же, на дворе. И обратилась ко мне некая критикесса. Так и так, говорит, Александр, в чём вы видите проблему белорусского синематографа? Проблема белорусского синематографа в том, что его нет, говорю.

Интеллектуальная шушера от этого млеет, потому что – полемика уё-моё, цитата то ли из Дерриды, то ли ещё из какого-то постмодернистского колодца, и полный балдёж от собственного голоса и эрудиции. Ну, как с еврейским вопросом в СССР. Евреи есть, а вопроса нет. Остался я непонятым.

А вопрос-то открыт. Разбор темы произведём на материале, всем хорошо знакомом. 60 лет назад вышел на экраны Страны Советов потрясающий по своей идеологической мощи художественный фильм «Кубанские казаки». Который, как и положено всем потрясающим по идеологической мощи художественным фильмам, не имел под собой никакой реальной основы. Зато имеет потрясающий прокатный успех и по сей день.

Натурально, нет смысла изучать историю по опереттам И.Кальмана и Ж.Оффенбаха. Но есть смысл понять, что единственная возможность снять белорусский блокбастер ограничена именно жанром оперетты.

Мне это видится так. Популярный белорусский композитор-аранжировщик американской попсы И.Дунаевский Иегудиил Мудаевский создаёт музыкальную увертюру арматуру, к которой крепится собственно кинематографическая творческая опалубка блокбастера. Начинающий, но уже до одури талантливый белорусский драматург А.Курейчик Якуб Купала кладёт на музыку свой молодой, проникнутый народным юмором и любовью к Родине творческий багаж.

Опалубка заливается бетоном и режиссёрскими находками и превращается по ходу съёмок в воплощение народной мечты в виде лёгкой и сытой жизни в сердце Европы. Но это не должно быть консервативной почвеннической утопией. Нужен конфликт, и желательно, чтобы это был конфликт лучшего с хорошим.

Сюжет берём у Вильяма, у нашего Шекспира: «Много шума из ничего». Можно, конечно, прямо из «Кубанских казаков», но это противоречит нашему европейскому вектору.

Молодёжь в блокбастере должна быть озабочена. При этом у неё должно быть полно сил и здоровой энергии, а также желания создать многодетную семью. Главная задача актёров, играющих парней и девок, – не схватить люмбаго прямо на съёмочной площадке показать радость труда и отдыха. После работы парни, натурально, обязаны куражиться перед девками. Лучше в сельском казино.

Девушкам, которые являются постоянными спутницами юношей в сельском казино, положено быть застенчивыми и романтически-задумчивыми. Основной стандарт их поведения – провожать любимого в город на учёбу в консерваторию, а потом стоять на обочине автобана в ажурных чулках со швом.

Девушка тоже может уехать в город и выучиться на шпалоукладчицу. При этом по сюжету следует организовать соревнование по уборке корнеплодов между девушками-шпалоукладчицами и юношами-студентами консерватории. Для режиссёра подобные зарифмованные народные игрища представляют практически неограниченное поле для самореализации.

Соревнование в учебе, продолжающее соревнование в труде, может быть трактовано режиссёром как свальный грех брачные игры, завершающиеся всеобщим похмельем весельем и хоровым исполнением в качестве финальной сцены в духе Тинто Брасса.

Но самое главное — блокбастеру нужен меседж. Потому что без меседжа блокбастер зрителю не нужен. Меседж рассылается зрителю по вертикали и по горизонтали. Если, выходя из мультиплекса после премьеры блокбастера, зритель скажет: «А все-таки неплохо у нас обстоит с сельским хозяйством», значит, меседж дошёл.

Мнения колумнистов могут не совпадать с мнением редакции. Приглашаем читателей обсуждать статьи на форуме, предлагать для участия в проекте новых авторов или собственные «Мнения».